詩、まとめて。

　「現代詩手帖」７月号が文月悠光（ふづきゆみ）の特集だった。私はこの人の良さがあまりわからない。特集記事を読めば納得がいくかな、と期待したのである。結果、やっぱわからん。もちろん悪くはない詩人だ。「うしなったつま先」の冒頭二行「靴がない！／私は嬉々として走り出した」なんて、おおそうきましたか、新手に襲われる快感があった。でも、「天井観測」の冒頭なんかにはっきりしてるけど、感覚は凡庸だと思う。
　　学校に行く意味はなかった。
　　朝七時一〇分
　　時計の針がおじぎをしたら
　　私は規則的なフローリングの木目を踏みしめて
　　パジャマのすそを引きずらなくてはならない。
　　空白の中、
　　私の足もとを木目が駆けぬけていく。
　　ゆっくりと目を細めてみたけれど
　　この身体で何ができるのか、何をするべきか
　　本当のことは誰も知らないようだった
　朝の登校、登校前の情景。もちろん私は井坂洋子「朝礼」と比べているのである。すると、「この身体で何ができるのか、何をするべきか」なんてあからさまに書いてしまう凡庸さが目立つ。一八歳で中原中也賞かあ、将来有望だなあ、というのなら、『適切な世界の適切ならざる私』を何度か読んで、私もわかるまでになった。しかし、特集記事のみなさんは、年齢なんて関係無く素晴らしい、という御見解だ。それがぜんぜんわからない。
　短歌を始めて詩をやめたのかあ、がっかり、と思わせた中村梨々が「現代詩手帖」の投稿欄にまた現れている。選者は川口晴美だから、相性も悪くないのではなかろうか。八月号の「クリームパスタの夜明け」を。

円周に沿って朝を抜け、太陽を背中合わせに日時計が、おはようおはよう。はじめの挨拶は自分へ、ふたつめはみんなへ。その声は身体の真ん中（お臍あたり）をくぐり、輪転機に迷い込んではぐれていく。

　夕暮れて影を無くすけど、実は日時計は夜間も円周の見えない部分を動き続けており、夜明けとともに、すぽっとまた抜け出てくる。「闇を」でなく「朝を」抜け出る、と書くあたり、すきっとした朝のイメージだ。読み進めると、詩は午後になり夜になる。「展開が見事」（川口）。作風は穏やかで目立たぬ詩人ながら、検索するとけっこうファンが居るのもうれしい。
　「群像」九月号の随筆で岩阪恵子が阪田寛夫「マサシゲ」を紹介している。私は阪田寛夫なんて関心無いし、そもそも方言の詩って、「あめゆぢゅとてちて」でさえあざとさを感じてしまうのだけど、これはうれしくなった。全文引用する。
　　千早の城でな
　　正成さんは
　　真瓜　かぶりもて
　　ぼちぼちい行こか
　　と言やはりましてん
　　奥さん薙刀せたろうて
　　紀州ネルの腰巻しめて
　　連れもて行こら
　　と言やはりましてん
　　葛城山に雲が出て
　　寄せ手の兵隊傘さした
　　正成さんは
　　びっちゃりこ
　河内弁だ。岩阪の解説によると、真瓜はまくわ瓜で「まっか」と読む。正成はそれにかぶりついている。「せたろうて」がわからなかった。「背負って」の意味かな。検索すると、やはりそうだった。